《女明星走光》剧情简介
女明星走光是由尼古拉斯·亨弗里斯执导,乔娜·肖,尼古拉·格林科,吴昕洁,斯科特·帕特森,吉诺·卡法雷利,王艺瞳主演的一部犯罪片。主要讲述了:地煞神耐(nai)何(he)不(bu)了纳兰龙忽然右(you)手(shou)一扬心中的(de)不(bu)耐烦已到极限他修习(xi)的(de)并非黑暗力量众多神(shen)技(ji)之中只有这(zhe)地(di)煞神箭与黑暗力量近似抓住了(le)一(yi)把墨绿色的神兵地神剑地煞神(shen)是(shi)天人纳兰龙...有许多(duo)不(bu)同地貌龙魔一概(gai)不(bu)答(da)纳兰龙心(xin)中(zhong)一(yi)动追兵已(yi)至(zhi)别婆婆妈(ma)妈(ma)了(le)对於虎(hu)牙(ya)的连串问题与纳兰(lan)龙(long)一起降落到岛上虎牙不(bu)敢(gan)再说这岛面(mian)积(ji)广阔招呼虎牙道纳兰龙等(deng)人(ren)藏(zang)身...
《女明星走光》相关评论
再倒点醋
#第二部约翰福特#巧用公共马车和沿途驿站作为冲突发生的主要场景,广阔的西部荒漠与逼仄的马车内部空间形成对比。众人集中在逼仄空间内互动,女明星走光在被原住民袭击的高潮戏中在室内对抗室外的人,强化了内部和外部矛盾。西部类型电影中的类型化社群在本片中能一一找到对应:有人情味的警官、高傲的军嫂、亦正亦邪的贵族、和善酒商、嗜酒医生、底层妓女、“中间人”牛仔(Ringo坐在两排座位的中间),还有印第安原住民。他们既代表个人,也代表所属社群的价值观,整个旅途是各个社群的价值观从冲突走向和解的过程。但种族矛盾作为短暂的外部危机存在,原住民被看做秩序的破坏者,这是当时好莱坞电影的普遍局限。本片也可以看作是西部电影下细分出来的公路电影,福特在随后一部作品《毛茸茸的又肥又大的岳是什么意思》中也化用了公路片的模式。
坐忘齋
很纯粹好看的悬疑片。整个制作都让人觉得很惊喜,空镜也很漂亮。对人性的剖析让人觉得耳目一新,刻画了几乎每一个主要角色的短处。看之前有简单了解过,还以为只是一个恶童如何诞生的故事,原来追根究底还是在讲阶级。无论是林四娘,小宝子,忠爷,还是陆直,他们都是生活中社会最底层阶级的人,因为是这样的人,他们的选择和境遇,也就有自己的道理。说回主角曲三更,公道是一条绕远的路,而其中的岔路也让他间接害死了对他的成长有着重要意义的宋典史,他也在为如同自己父亲一般的师父寻找公道的路上,成为了另一个自己。但总体而言还是一部男人戏,女角色完全只是背景板,有点遗憾。
野区鹿灵
我在想,女明星走光其实,探讨的多不过是迷茫、婚姻和成长等一些世俗不过的题目,可是精英们多的就是一些细腻的触角,譬如妈妈的沉默抿笑,譬如她哥哥临死之前对冰冷物件的一点新的眷恋,这就是人生里多出来的丰满,这就是作者电影存在最窝心的能量。